新德里，2026年10月23日——以印度為主角的2027年倍耐力年曆今日在新德里發布。為了刻畫這片既受古老傳統塑造、又不斷走向未來的土地，已行進至第53版的倍耐力年曆，在其歷史上首次匯聚了三位攝影師，以各自不同的目光凝視同一個國度。
曾掌鏡2026年版的Sølve Sundsbø，與印度攝影大師拉古·拉伊（Raghu Rai）的視角在此相遇——拉伊先生於2026年4月辭世，其女阿瓦尼·拉伊（Avani Rai）承繼父親遺志，在父親去世後繼續推進這一項目。最終呈現的，是一場關於人與土地、美與記憶、往昔與當下的對話。
「閉上眼睛，想像印度。你看到了什麼？也許是一抹色彩、一張面孔、一條熙攘的街、一片風景、一場儀式。然而，印度從來不止一面。在這片土地上，不同的時代、傳統與現實彼此共存，古老與當代步入同一幅畫面。」Sølve Sundsbø說道。「我自知無法將印度的複雜全貌盡數呈現，也無權去這樣做。我將探尋這個國家靈魂深處的使命，留給了拉古與阿瓦尼·拉伊。我則選擇聚焦於那些非凡印度女性的面孔，在衣物的肌理、色彩與明暗對比之間游走。」
自1965年起，拉古·拉伊便以鏡頭凝視印度，六十餘年如一日，記錄著這個國家的街頭萬象與人間煙火。為了2027年倍耐力年曆的創作，他選擇從自己的檔案中取出舊作，與當代印度的面孔彼此交織。拉伊一直投身於該項目，直至2026年4月離世；此後，他的女兒阿瓦尼選擇以她自己的方式，延續父親未竟的工作。她將拉古檔案中的照片——無論已發表還是未曾發表——帶出影棚，重新放回德里與孟買的街頭，與他影像中的人們今日所生活的現實並肩而立。於是，人物、建築、流動、光線與儀式進入畫面，城市亦成為影像中鮮活的存在。「我父親屬於街頭。正因如此，我將他構思的理念帶回街頭，帶回他一生所拍攝的人們中間。」阿瓦尼說道。「無論心靈還是腳步，我都退後一步。我就站在他的身後。」她解釋道。阿瓦尼挑選了拉古多年前拍攝的照片，重返其中一些拍攝地，她站在與父親當年不同的視角，將拉古鏡頭裡的影像，與今日環繞其周圍的真實景象同框定格。
原始照片保持完整，卻成為更宏大構圖的一部分——不同的時代與現實，在其中交匯共存。「過去將永遠存在於當下。」阿瓦尼說道。「它無處不在，藏在每一處細微之中。」
Sundsbø在拉賈斯坦邦的齋浦爾（Jaipur）傑伊加爾城堡（Jaigarh Fort）及阿賈布加爾（Ajabgarh）之間，拍攝了九位與印度有深厚聯結的女性。「於我而言，年曆的核心，是人。」他說。「我們想呈現多樣的人物：其中有詩人、音樂家、建築師、模特和演員。」陣容包括演員阿娣提·拉奧·希達里（Aditi Rao Hydari）與阿凡提卡·萬達納普（Avantika Vandanapu）；演員兼製片人芙蕾達·平托（Freida Pinto）；音樂家兼作曲家安諾舒卡‧香卡（Anoushka Shankar）；詩人兼表演者露比·考爾（Rupi Kaur）；模特拉克施米·麥儂（Lakshmi Menon）與巴維塔·曼達瓦（Bhavitha Mandava）；作家、製片人兼電視主持人帕德瑪·拉克什米（Padma Lakshmi）；以及阿瓦尼·拉伊本人——她既出現在鏡頭之後，也出現在Sundsbø的鏡頭之前。
阿瓦尼的鏡頭，游走在舊德里街頭的煙火氣中：花市、擁擠的巷弄與學校，傳統在此生生不息；而後，鏡頭又轉向孟買更具當代性的面貌，那是時尚與電影產業交匯的地方。這座城市，既由大都市的天際線定義，也由年輕人常去的場所勾勒，從摩天大樓的屋頂一直到漁村。在這場拍攝中，阿瓦尼·拉伊邀請了約130人入鏡，包括市井百姓、年輕人、舞者、表演者、模特、手工藝術家、她自己的母親，以及享譽印度的超級巨星蘭維爾·辛格（Ranveer Singh）。她將父親舊照周圍仍在延續的生命，帶入了當下的時空。
2027年倍耐力年曆拍攝於2026年5月至9月，以盒裝形式呈現，內含兩個獨立插袋，共收錄36張照片：18張由Sølve Sundsbø拍攝，18張出自拉古與阿瓦尼·拉伊之手。
